初夏季节，南法晚风轻拂戛纳棕榈，澄澈地中海漫染整片天际。今日，第79届戛纳电影节落下帷幕，主竞赛获奖名单正式揭晓。这一届影片佳作云集，赛场角逐白热化，堪称近年含金量顶尖的一届，奖项归属悬念迭起，频频爆出意外看点。罗马尼亚导演克里斯蒂安・蒙吉再度拿下金棕榈最高荣誉，最佳男女演员、最佳导演等重磅奖项接连开出“双黄蛋”，成为本届盛会最出圈的名场面。
作为全球顶级电影盛会，戛纳既是影片竞逐的专业赛场，亦是备受瞩目的时尚红毯秀场。相较去年出台的着装准则，2026 年红毯穿搭尺度进一步收紧，薄纱透视款礼服、长款夸张拖尾造型均被纳入规范管控范畴。
根据电影节相关章程，为维护现场体面风貌，红毯及园区各处均明令禁止暴露穿搭。条例同时划定界限，杜绝蓬松夸张服饰与长款拖尾造型，大型箱包也不许带入红毯和观影区域，保障通行顺畅与场地秩序。此番调整，预示着往年红毯屡见的博眼球极致造型，如今迎来规范约束。
戛纳红毯图片来源：Chopard官方
在本届红毯全场便定下基调：黑色成为唯一主流配色，华丽夺目，同时剪裁简约、轮廓克制。本该洋溢明媚春日氛围感的戛纳红毯，氛围已然沉敛肃穆，遍地黑色取代鲜亮色彩。这并非刻意低调，而是电影行业对全球动荡时局无声的表态。红毯上的黑色，既是庄重，也是态度。
演员、评审团成员黛米·摩尔（Demi Moore） 图片来源：Chopard官方
金球奖影后、评审团成员黛米·摩尔（Demi Moore）佩戴Chopard萧邦珠宝臻作亮相《峡湾》首映礼红毯。颈间Red Carpet系列高级珠宝项链以总重逾87克拉的祖母绿凝练深邃绿韵，摇曳间映衬从容典雅之姿。
图片来源：Jacquemus Instagram
而Demi Moore另一袭华丽订制Jacquemus银白色礼裙配衬Chopard珠宝颈链，尽显高贵气质，也令人印象深刻。简洁的剪裁配合全身闪烁的亮片，既不过分张扬，又稳稳撑住了开幕红毯的气场。
Carla Bruni 图片来源：Chopard官方
58岁的法国前第一夫人、超模卡拉·布吕尼（Carla Bruni）一袭Roberto Cavalli斑马纹修身高定礼服亮相《嘉朗丝》首映礼红毯，颈间搭配镶祖母绿主石的萧邦高级珠宝项链，优雅中带有几分狂野。此后，她还身着一席简约黑色西装、佩戴Chopard萧邦珠宝臻作瞩目亮相《峡湾》首映礼红毯。
Penélope Cruz 图片来源：chanelofficial Instagram
主竞赛影片《黑球》于卢米埃尔大厅全球首映。西班牙女星佩内洛普・克鲁兹（Penélope Cruz）当晚领衔登场，携手蒂尔达・斯文顿并肩踏上红毯。两位影后气场强强碰撞，同框画面成为本届戛纳极具经典感的红毯名场面。这也是佩内洛普自2019年后，时隔数年重返戛纳红毯。她身着香奈儿定制黑色单肩礼裙，由品牌创意总监马修・布拉齐设计，羽毛装饰融合利落开衩版型，简约质感中尽显戏剧韵味。搭配经典猫眼烟熏妆，辅以金棕挑染微卷发造型，52岁依旧风韵雅致，气质动人。
Marion Cotillard 图片来源：chanelofficial Instagram
奥斯卡影后Marion Cotillard（玛丽昂·歌迪亚）亮相本届戛纳电影节，带来三套造型全部都是来自Chanel，从2026秋冬系列到2027早春度假系列，从全球首穿再到特别定制，每一刻都定格成焦点。其中，在《Karma》拍照环节她身着的一席黑色CHANEL亮相，在黑色皮革裙装与白日造型之间展现不同层次的法式优雅。而另一席2026早秋高级手工坊系列的黑色礼服裙，则由她于《Roma Elastica》的首映红毯上穿着亮相。多组造型在皮革、薄纱与剪裁之间展开，呈现CHANEL在戛纳现场的时装品味。
Tao Okamoto 图片来源：chanelofficial Instagram
日本女演员冈本多绪（Tao Okamoto）凭借滨口龙介的《突如其来》获得最佳女演员奖，在影片中，她褪去所有表演痕迹，以克制、内敛又极具层次感的演技，精准诠释角色的情绪起伏与内心挣扎，完美贴合滨口龙介独有的文艺叙事与情感留白风格，用极具共情力的表演征服全场评审，拿下这份极具含金量的国际影坛荣誉。而她的“封后战袍”来自Chanel 2026秋冬系列，利落流畅的线条勾勒出优雅大气的身形轮廓，精致细腻的面料质感自带高级光影氛围，低调奢华的格调，既呼应了本届影坛致敬时代、内敛庄重的整体氛围，又以高级的时装质感，映衬出新晋影后的从容气度与清冷气质。
图片来源：festivaldecannes Instagram
褪去红毯喧嚣，我们再将所有焦点回归到本届戛纳电影节获奖的电影作品本身。“多奖双黄蛋”的戏码不断上演，题材多元、风格迥异，文艺深度与叙事张力兼具，也让各大奖项的角逐堪称“神仙打架”，全程悬念拉满。
本届金棕榈最佳影片由罗马尼亚名导克里斯蒂安·蒙吉的新作《峡湾》斩获，这也让蒙吉跻身影史第十位两夺金棕榈大奖的导演。影片集结柏林影帝塞巴斯蒂安·斯坦、戛纳影后雷娜特·赖因斯夫联袂主演，是一部聚焦家庭教育、宗教信仰与法律干预的现实向剧情作品。早在2007年，蒙吉便凭借经典作品《四月三周两天》首次摘得戛纳金棕榈，此次《峡湾》获奖，是其时隔多年再度登顶戛纳最高殿堂。
《峡湾》 图片来源：豆瓣电影
《峡湾》的故事聚焦定居挪威的罗马尼亚移民家庭，讲述了这个普通家庭遭遇当地司法系统调查、深陷制度审查困境的故事。作为世界级现实主义导演，克里斯蒂安·蒙吉的创作始终扎根现实，紧密关联罗马尼亚的时代变局、政局更迭与社会民生问题，“取材于生活、凝练为影像、回归观照生活”的创作理念，在其每一部作品中都展现得淋漓尽致。
蒙吉是一位极具个性的电影作者，他所选取的社会议题往往同罗马尼亚年轻人的生活密切相关，再通过现实主义风格的影像方式加以表达。例如，电影《四月三周两天》里经典的家庭聚餐戏份，Otilia倍感不适的表现在餐桌上显得格格不入。蒙吉采用固定机位长镜头的克制调度，将隐晦的政治隐喻与时代矛盾，暗藏在琐碎的日常对话之中。极致纪实的极简拍摄手法，褪去所有艺术修饰，直观揭露了阶级差异与权力压迫笼罩下的人性阴霾。
不止于对罗马尼亚本土社会症结的精准洞察，蒙吉的创作格局早已跳出地域局限，深度挖掘人性、道德等跨越国界的普世命题。这也意味着他的作品不再局限于对罗马尼亚社会制度性问题的单一描摹，而是以本土故事为切口，直击全人类共通的生存困境与精神矛盾，让现实主义影像拥有了更辽阔的表达维度与共情力量。
值得一提的是，本届金棕榈获奖影片《峡湾》的北美发行版权，已被美国独立电影发行公司NEON（霓虹灯影业）提前拿下。此番成功收购，让NEON创下金棕榈影片北美发行权“七连中”的行业亮眼纪录。受疫情影响2020年戛纳电影节暂停举办，在此前后，该公司已连续六年精准锁定历届金棕榈佳作，分别拿下2019年《寄生虫》、2021年《钛》、2022年《悲情三角》、2023年《坠落的审判》、2024年《阿诺拉》、2025年《普通事故》的北美发行权，眼光独到、战绩斐然。
《米诺陶》图片来源：豆瓣电影
而评审团大奖则花落俄罗斯导演安德烈·兹维亚金采夫的作品《米诺陶》。影片以一段走向崩塌的婚姻故事为切入点，深刻折射出战争背景下，俄罗斯当下的父权社会体系与深层的政治腐败问题，兼具个人叙事与社会批判价值。安德烈・兹维亚金采夫的影响力早已突破俄语电影范畴，在国际影坛站稳一席之地。他曾斩获威尼斯电影节最高奖项，作品也屡次收获戛纳影评界高度认可。其代表作《利维坦》与《无爱可诉》均入围奥斯卡，也由此确立了他世界级导演的业内地位。
《故土》 图片来源：豆瓣电影
本届戛纳主竞赛舞台，既见证了资深电影大师的强势回归，也迎来了新锐电影人的亮眼突围。最佳导演奖也爆出“双黄蛋”，由波兰导演帕维乌·帕夫利科夫斯基（《故土》）与西班牙导演组合哈维尔·安布罗西、哈维尔·卡尔沃（《黑球》）共同斩获。
其中，帕维乌·帕夫利科夫斯基曾于2018年凭借《冷战》获得戛纳最佳导演奖，并提名奥斯卡最佳导演；2015年凭借《修女艾达》获得奥斯卡最佳外语片奖（现最佳国际影片奖），本次再度摘奖，实力再度得到印证。
《故土》与前两部作品在时代背景与宏大主题上一脉相承：片中人物经受着个人危机的考验，同时承受着时代政治附加的持续重压。《故土》与前两部作品在时代背景与宏大主题上一脉相承：片中人物经受着个人危机的考验，同时承受着时代政治附加的持续重压。在本届戛纳电影节的首周，《故土》被公认为脱颖而出的佳作。影片以1949年冷战初期为背景，讲述德国流亡作家托马斯·曼（奥古斯特·迪赫饰）与女儿艾丽卡（桑德拉·惠勒饰）重返战后德国，从美国控制的法兰克福前往苏联控制的魏玛的旅程。两人在满目疮痍的故土上目睹政治高压、社会撕裂与历史创伤的残影，家庭内部的张力也映射出知识分子与国家之间无法修复的关系。
与《修女艾达》和《冷战》相似，该片采用典雅的黑白摄影手法，编织出关于家庭纽带与创伤、战争内疚、意识形态冲突等多重议题。片长异常精简（82分钟），并深刻颤动着战后欧洲的隐痛。
此外，值得关注的是，2026年对于桑德拉·惠勒而言，堪称“惠勒年”。年初，她凭借《罗斯》二封柏林最佳演员奖；随后与瑞恩·高斯林主演的科幻大片《挽救计划》全球收获近7亿美元票房；而其搭档汤姆·克鲁斯倾力演绎的冲奖重磅作品《挖掘者》，也定于下半年正式上映，备受行业与观众期待。
《黑球》剧照图片来源：豆瓣电影
而“哈维尔双人导演组”哈维尔·安布罗希与哈维尔·卡尔沃则凭借作品《黑球》一鸣惊人，首度闯入戛纳主竞赛单元便一举斩获奖项，交出了极具含金量的首秀成绩。二人在《黑球》中以多线交织的叙事结构铺展剧情，将西班牙内战历史、隐秘家族往事与多元情感议题融为一体，打造出兼具历史厚度与人文深度的影像作品。
影片灵感来自西班牙诗人费德里科·加西亚·洛尔迦的未完成遗作，洛尔迦笔下的暴烈与温情共存于西班牙的百年时空，那些被历史所隐藏的欲望与痛苦最终在现代社会里得以消解与释怀。电影《黑球》中，极具年代质感的胶片与复古影调契合着镜头调度。其剧情涉及1932年、1937年、2017年这三个年份，过往历史的创伤裹挟着身份羞耻的宿命流转于影像之中，它们共同铸就了这部跨越百年的史诗。
《突如其来》图片来源：豆瓣电影
日本导演滨口龙介的新作《突如其来》自首映后，便稳居获奖热门行列，口碑持续高涨。最终，影片两位女主角维尔日妮·埃菲拉、冈本多绪凭借细腻动人的表演，共同拿下最佳女演员奖。无独有偶，另一部影片由比利时导演卢卡斯·德霍特执导的新片《懦夫》中的两位男主角伊曼纽尔·马基亚、瓦伦丁·坎帕涅，双双斩获最佳男演员奖，造就本届影帝双黄蛋的名场面。
当下的影视市场，快节奏短视频、短平快的院线爽片成了主流，很少有人愿意静下心看完一部时长超三小时的文艺电影，但《突如其来》成为了例外的存在。影片的故事围绕两位异国中年女性的相逢与彼此救赎展开，借煮茶、漫步等日常光景，映照老龄化社会现实困境，以温情陪伴诠释抵御人生荒芜的力量。影片收获戛纳现场七分钟经久掌声，口碑全线好评，足以印证慢节奏影像依旧拥有撼动人心的力量。
外媒影评人评价，滨口龙介擅长以悠长篇幅描摹细腻私密的故事，风格近似埃里克・侯麦、《爱在黎明破晓前》导演理查德・林克莱特，将对话刻画得极具魅力。此类叙事是滨口龙介的标志性风格，他也跻身日本当代艺术电影领军导演行列。其知名度在2021年迎来爆发，先是凭《偶然与想象》斩获柏林电影节主竞赛评审团大奖，后又以《驾驶我的车》拿下戛纳最佳编剧奖。该片创下日本影史佳绩，入围奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本三项大奖，最终摘得最佳国际影片殊荣。
《懦夫》 图片来源：豆瓣电影
战争题材新作《懦夫》聚焦一战前线战场，初入军营的青年士兵皮埃尔一心渴望证明自身价值，后方阵地里，弗朗西斯正编排戏剧，以此鼓舞低落的军心。硝烟战火之下，二人竭力找寻挣脱战争阴霾的途径，只求短暂脱离残酷现实。两位男主分别出演皮埃尔与弗朗西斯，配合相得益彰。以沉稳细腻的演技，诠释出战火中人的内心煎熬与别样情谊，人物形象鲜活动人，影片首映便收获业内不俗口碑。映后，导演德霍特在卢米埃尔大剧院向观众致辞时说：“让我们传播爱，而非战争。”
片名《懦夫》背后是对“英雄主义”的追问，德霍特解释，几个世纪以来年轻人被送上战场，许多人害怕被贴上懦夫的标签。“我们给电影取名《懦夫》，是因为这种恐惧是一个主题，但电影也在追问：勇敢到底意味着什么——不仅是对他人，更是对自己；选择最真实的自我，选择表达自己，即使周遭世界期待我们按某种方式行事。”
谈及本届多个“双黄蛋”的产生，评委之一的中国导演赵婷在评委发布会上给出了解释：她指出，在当今时代，人与人之间的联系日益脆弱，人情日渐疏离。然而，正是这些影片中角色之间所流淌的温情与爱深深打动了评审团。评委们倾心的不仅是演员个体的精湛表演，更是角色之间交织出的爱与柔情（tenderness）。因此，将奖项同时授予多位演员，是出于对演员们表演的热爱与尊重，旨在通过这种形式强调电影中情感连接的力量。
而本届戛纳电影节评审团主席、韩国导演朴赞郁对此表示“这不是妥协，而是尊重，当作品同样卓越，平分荣誉是对创作最大的敬意”。这一结果折射出当代电影的多元共生，也道出了电影节包容开放的内核，不同文化、风格、视角的作品，共同构筑起电影艺术的丰富光谱。即使身处不确定的当下，电影依然是时代的镜子、人性的微光、困境中的发声。
以下是第79届戛纳电影节主要获奖名单：
金棕榈最佳影片：《峡湾》（导演：克里斯蒂安·蒙吉）
评委会大奖：《米诺陶》（导演：安德烈·兹维亚金采夫）
最佳导演（双黄蛋）：
《黑球》——哈维尔·安布罗希、哈维尔·卡尔沃
《故土》——帕维乌·帕夫利科夫斯基
最佳男演员（双黄蛋）：伊曼纽尔·马基亚、瓦伦丁·坎帕涅（《懦夫》）
最佳女演员（双黄蛋）：维尔日妮·埃菲拉、冈本多绪（《突如其来》）
评审团奖：《向往的冒险》（导演：瓦莱斯卡·格里策巴赫）
最佳编剧：伊曼努尔·马雷，《我们的救赎》
短片金棕榈：《少年挥拳》（导演：Federico Luis）
金摄影机奖：《神之子》（导演：玛丽-克莱门汀·杜萨贝詹博）
头图来源：Chopard官方、chanelofficial Instagram
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